厅东侧的壁炉旁，壁炉上方摆着一尊铜铸的雕像，是一个持剑的武士，造型古朴，有些年头了。
汪绍衡踩着旁边的小凳子，把书塞进武士举起的剑鞘和手臂之间的空隙里，卡得刚刚好，像是那个位置本来就是为这本书设计的。
然后他走回来，从箱子里拿出第二样东西。
那是一个玉琮，巴掌大小，他走到大厅西侧的一根柱子前，柱子上有一道很细的裂缝，将玉琮塞进那道裂缝里……严丝合缝，这玉琮就像是从柱子里面长出来的。
接着是第三样。
那是一个铜铃，很小，只有拇指大，铜锈斑驳，看上去有些年头了，汪绍衡搬了梯子，爬到大厅中央那盏巨大的水晶灯下面，把铜铃系在其中一根吊链的末端。
然后是第四样、第五样、第六样。
他从箱子里一件一件地拿出那些零件，在大厅里走来走去，把它们一个一个放到特定的位置。
有的放在窗台的凹槽里，有的塞进书架上一排书中间，有的挂在墙上的画框背后，有的嵌进楼梯扶手的雕花缝隙里。有一个很小的骨片，被他放进鱼缸底部的一丛水草里；有一枚锈迹斑斑的铜镜，被他挂在大门背后的阴影中；有一根黑色的羽毛，被他插进天花板格栅的一道缝隙里。
每一个位置都很精确，精确到毫米，每放好一样，他都会退后两步看一眼，确认没有偏差，才去拿下一个。
秦婉良已经去把所有的门窗都关上了。
厚重的木门一扇一扇合拢，发出沉闷的声响，窗户也被关紧，插销插好，然后她开始拉窗帘，那些深色的厚绒窗帘，一扇一扇拉过来，大厅里的光线越来越暗，最后只剩下头顶那盏水晶灯还亮着。
然后她关掉了水晶灯的开关。
大厅陷入了一片昏黑。
只有很高很高的地方，靠近天花板的位置，有一个小小的天窗。
那是这栋楼在设计时就留下的，平时被吊灯遮住，很少有人注意到，此刻，唯一的光线就是从那里来的，一束倾斜的阳光，从那个小天窗里照进来，落在大厅正中央的地毯上，像一根金色的柱子，把空气中的灰尘照得清清楚楚。
汪好站在那里，看着父亲做这一切。
刚开始她只是觉得奇怪，不明白为什么要这么大费周章，但随着那些零件一个个被放到位，她开始觉得不对了。
那些东西摆放的位置，那些角度，那些距离……它们不是随意的，是有规律的。
东侧壁炉上的书，西侧柱子里的玉琮，北侧书架第三排左起第七本书后面藏着的骨片，南侧楼梯扶手第七根雕花柱头里嵌进去的铜钱，它们不是对称的，不是循环的，而是一种更古老、更冷僻的布局。
她在脑海里把这些点连起来，画出一个图形。
她在作为“汪妤洁”时，见过类似的……不是在中原，是在西南的某些偏远墓葬里。
他们不用阴阳五行，不用八卦九宫，他们用另一种体系，一种几乎没有文字记载、只靠口口相传和实物遗存的方式保留下来的体系。
她盯着那些光线投射的位置，在脑海里飞速地计算着。
那些节点之间的连线不是直线，是曲线；那些距离不是等差，是按照某种比例在变化，那是一种星图，不是北斗、二十八宿那种中原星图，那些节点对应的是某些星辰的位置……
她忽然想起在副本里读过的一段笔记。
那是她作为汪妤洁时，在某次野外调查时，从一个老人那里听来的，老人说的是某种土语，大部分她都听不懂，只记住了几个词，其中一个词的意思是“地星”，另一个词的意思是“锁”。
天窗投下来的那束阳光照在地毯上，那个光斑的位置……她低头看了一眼