短短十五分钟，颜洛君记得前期准备接近一个月。她去了很多地方取景，甚至去了两个不同的国家。
回国航班落地时是深夜，傅瑞文没来接她。她在机场打网约车，在迷宫一样的航站楼里转了快两个小时。到家的时候属于她的拖鞋、衣物、洗漱用品都被收起来，她不清楚傅瑞文放东西的规律，在房间里茫然找了许久。
这似乎都是很久以前的事了，颜洛君对流逝的时间没有十分确切的概念。只是她听着纪录片里呼啸而过的风声，回忆起那片湛蓝的海，会觉得很不真实。
作品都是这样的吧，被创作之初便蒙着某种天然的滤镜，以至于颜洛君时常怀疑使自己满意自己作品事体内的不知名激素在作祟。
包括她自己在内，身边的朋友多多少少都有这种毛病，姜舒言便时常在文章刚写完的时候转发给她看，并附上一段激情解读。颜洛君对此的评价是：上帝视角＋亲妈眼，零个人能看懂。
作品真正诞生之后的一段时间，后知后觉的反应是“羞耻”。好像将个人的癖好和创作展示在公众面前是一种难以启齿之事，被打量、审视。
寻常观众并不会联想到艺术家本身，但被展示的何尝不是艺术家的灵魂和人格。公正的、偏私的、恶意的评论，一开始会紧张和期待，到后来约莫是麻木。
直到对作品产生陌生感——对当时的心境以及周遭的一切感到茫然和无知，并为某些与当下不谋而合的念头感到惊喜，才终于从中找回一点自我似的。