意到了赵宝华，给沈梦溪一个眼神，后者笑了笑。
&esp;&esp;没过一会，韩山坪和佟钢走了进来…
&esp;&esp;意气风华！
&esp;&esp;也对，今年不仅超额完成了任务，贺岁档五部电影都摆了虎尾——票房最低的《赵氏孤儿》也有188亿！
&esp;&esp;韩山坪拿了年度经济人物奖还有“榜样中国”领袖人物大奖…
&esp;&esp;“美国版什么时候推出？”
&esp;&esp;“正在拍摄，估计今年八月上映…”
&esp;&esp;“那你们估计能有多少票房？”
&esp;&esp;“按照类型片评判标准，五千万-八千万之间吧！”
&esp;&esp;沈梦溪跟佟钢简单交流了几句，文化部、宣传的几个领导来了。
&esp;&esp;研讨会正式开始！
&esp;&esp;……
&esp;&esp;研讨会流程特简单，跟公司早会差不多，基本上领导发言，然后主管接着补充…
&esp;&esp;再然后专家、媒体展开一下。
&esp;&esp;最后才轮到主创团队。
&esp;&esp;为什么是最后？
&esp;&esp;大概是给主创团队一点习惯研讨会氛围的时间…
&esp;&esp;对了，赵宝华提到了普世价值观之类的东西，说什么《重返二十岁》之所以能成功，是因为这是一部普世价值观的作品…
&esp;&esp;柳亦非说得比较短，从演员角度：“我可能没想那么多，出演《重返二十岁》，主要原因是喜欢这个剧本，很像童话…后来梦溪跟我说，这个叫美梦成真式好莱坞类型片，故事都很雷同，主角经过奇遇，改变了自己的价值观，变得更好。我们现在做的就是多拍一些类型化的电影！”
&esp;&esp;到了苏仑，她聊得就是剧本还有文化…
&esp;&esp;估计昨天到酒店就睡觉了，完全没有提前做准备！
&esp;&esp;“中韩影视共同制作道路的建立既得益于东亚文化的共同感，又得益于异国文化的陌生新鲜感，在此背景下所催生的影视合作也极具优越性。”
&esp;&esp;“但在过去的中韩合拍片中，往往国内票房强，国外票房惨败。因为不同国家间的文化、历史背不同，故事的表现手法就会有差异，直接引进的影片通常很难让观众准确的理解要表达的那个点！”
&esp;&esp;“比如在韩版《重返二十岁》女主角在片中所使用的方言和老年人的语气，包含着大量笑点，但是对于很大一部分中国观众来说，语言不通又没有韩国的文化背景，因此就没办法理解其好笑在哪里，即便是翻译成中文也很难达到本土的文化背景下的效果。”
&esp;&esp;“中国版《重返二十岁》中引入了打麻将场面及热闹的广场舞，看似普通的打麻将在对白中却充满了火药味，这些对没有中国文化背景的韩国人来说也很难感受到这样的气氛。因此“一本两拍”的最大意义在于，中国版服务于中国观众，而韩国版服务于韩国观众。”
&esp;&esp;“一本两拍操作能更好实现差异化市场的接地气定制感，减少合拍片常见的水土不服，有效打通两国头部主创制作资源，并撬动两国粉丝市场的协同与放大效应，我之后的亮部作品都是一本两拍模式…”
&esp;&esp;沈梦溪发言…
&esp;&esp;一本正经，完全可以直接引用在新闻联播