“神宗时尚食，御前有成化彩**缸杯一双，值钱十万。”另据明代万历沈德符中称：“成窑酒杯，每对至博银百金。”
而乾隆皇帝更是曾赋诗赞曰：“朱明去此弗甚遥，宣成雅具时犹见。寒芒秀采总称珍，就中**缸最为冠。”
斗彩**缸杯在古代就如此名贵，到现在那更可以说是价值连城了，而且成化斗彩瓷器的存世量本来就不多，据不完全统计仅有两百五十件左右，而且基本上存于宝岛和京城故g" />，民间极少。
而这两百多件中大部分存于宝岛，存于京城故g" />的并不多。而**缸杯在其中又只是极少的一部分，更为稀缺，京城故g" />都仅有几件而已，在民间可以说谓凤毛麟角。物以稀为贵，斗彩**缸杯的价值也就显而易见了。
正因为斗彩**缸杯如此出名，以至引来仿制不息。清康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光各代无不仿烧。其中以康熙时仿品最佳，从造型到纹样都贴近原作。
以眼前的就对斗彩**缸杯而言，光以绘画的风格和j" />细程度来说，如果是清仿的，那最大可能是康熙年间的仿品，不过至于到底如何，那还要上手之后才能知道。
楚琛郑重的把杯子从盒子里面拿到手中，他首先观察的就是底心，只见内写有青花双方栏内楷书“大明成化年制”双行六字款，字体看起来有些歪斜不正。仔细观察，每到笔锋转处则稍慢，停笔时都会出现钻料集中的情况。
看到这种独特的款识，让他心里不禁一震，因为从款识上看，这并不是牛局长所说的清仿，而是成化本朝的款识。
纵观成化一朝写款皆是这种稚嫩略显笨拙的年款，这也是成化瓷器的一大特色，而且仿起来不易。明代嘉靖、隆庆、万历三朝和清代康熙、雍正、乾隆三朝，都有成化款之仿作。仿品的色彩和款识与真品虽有相近之处，但仍有破绽可寻。
明时的仿款显得笔画粗" />重，排列稀疏，圈栏过大，与成化款的笔法貌似而笔力不同，色彩也浓而不艳，只有云朦、气泡与成化窑相似。而清三代仿品款较明代仿款为优，特别是在调配颜色和款识写法上，与真品甚似。
不过，成化真款都显有一层云朦，有气泡如珠，字体青花色晦。而清代仿款在放大镜下可以看出云朦很淡，气泡不匀，字的青色亦显涣散，胎色微透黄或白色闪青，底足釉砂相连处少微黄色。
因此，以款识来判断，这只杯子很可能就是成化**缸杯。
楚琛没想到，手中的杯子居然有可能是件真品，这让他禁不住双手都有些个发颤。
要知道，近数十年以来，成化**缸杯前后只有三次出现在拍卖会上，皆为太仓仇氏释出，分别见于香江苏富比1980年秋拍“太仓仇氏抗希斋珍藏瓷器专场一”第31号拍品和1981年春拍“太仓仇氏抗希斋珍藏瓷器专场三”第429号拍品。
成交价已经是528万港币和418万港币，其中一件后现于香江苏富比1999年春拍第409号拍品，成交价更是惊人的2917万港元，成为当时我国古代瓷器成交的最高记录。
如果这真是一件成化**缸杯真品，不说价值如何，就以其稀缺姓，他也无论如何一定要把它买下来。
楚琛深吸一口气，接着专心致志的研究起来。
要证明这是不是一只真品，那胎和釉是最主要的判断依据，楚琛细细观察，只见胎质洁白细腻，薄轻透体，可谓胎薄如纸。如果是真品，那迎阳光看，胎质呈牙黄与牙白色，圈足露胎处可以看到有窑红。
楚琛走到窗前，迎光打量**缸杯，果然看到上述的表现，而且圈足露胎处有粘沙现象，此沙是钾果炼釉剩下的颗粒状细沙，经过烧制后的产物，看起来晶莹透亮。而清三代仿